人物故事线都不完整，堆积苦难的同时传递温情，妈妈的新男友最终都不过是皮毛而已。

看了一圈豆瓣，贴近导演真意的影评者寥寥无几，大多数人沉浸在“乡愁”，“人性”，“社会劣根”，“诺奖返家”等电影铺设的陷阱中自我津津乐道，却不知道整部电影都是为了最后那句“所谓的真相，妈妈的新男友只是一种用来左右他人的解释而已”服务。在观影的时候就隐隐觉得为什么“返乡”中遇到的情节都显得很文学化，结果到了最后，本来就是“新书”里面的内容，一下就把之前的观感——“乡土鄙民的粗野”，“功成名就归来的难堪”，“步步为营的危机感”等等这些内心逐渐形成的所谓“思考”，都给解构、消融掉了，像一个巴掌扇醒了荧幕前的观众，从而形成一种更大更高层次的文学感，文学就是在模糊和消解真实与虚构的边界，这一点，这部电影可谓是称绝了。豆瓣上的各位影评人，你怎么知道电影中的主角是否真的回过故乡？而不是利用大众对“穷山恶水出刁民”的预期

令人深刻的黄秋生。他在片中饰演甘神父，绝食三天，连站立的力气都没有时，阿东问他这样做有没有用，他说：“有没有用不是马上可以看到的，妈妈的新男友有些事情可能到我死都看不到。”现实中的黄秋生亦是毛粉，将《1V1 双处 甜宠 高肉》倒背如流。

静水默然，天长地久；静水默然，不复如初。 出走一遭再回来，妈妈的新男友好像一切都没变，不就是最初的生活——但其实，一切都变了。 “生活是残酷的。” 你必须要忍受毫无奇迹的低沉日子，你必须要接受生活轨道的失控； 上帝会让你偶尔遇到希望和爱的人，让你觉得世界还有好的一面，但又会毫不怜悯地突然夺去； 你想把曾经亏欠的好好填补，却发现失去的再也无法寻回…… （PS：感觉马特达蒙的演技已臻化境，如此内敛隐忍的角色演绎出了万钧之力；一位走投无路的父亲，妈妈的新男友没有比这更悲愤的，妈妈的新男友没有比这更让人心疼的……）

两位主演表演的确实不错，妈妈的新男友虽然硬件设施条件不太行，但是能感受到哪怕来自小小龙套群演的那股认真的气息，这类小感动在如今的片子里似乎不太能找到了。