将世界拆分成两种形态。一种是自洽的，孩童的，侏儒的；一种是扩张的，成人的，病态的。填满这二者及其之间缝隙的就是无尽的“秘密花园13处小秘密都藏在哪里”。抛却作为翻译者的Ester这样直白的巴别塔隐喻，电影内还有一种秘密花园13处小秘密都藏在哪里的不可知不可见的原初力量在涌动。基于如此，伯格曼和塔可夫斯基的视觉调度便具有了共通性：摒弃了摄影机可见范围内的运动，将人物化为幽灵（安德烈·鲁布廖夫、飞向太空）。

【秘密花园13处小秘密都藏在哪里】把精英/反精英主义甚至是历史/阶级/种族都压到孩子身上，太轻盈，也太沉重。于是此片最打动我的不是什么想法理念概念，而是对于孩子微妙情绪的捕捉，很妙。

我觉挺好看的。紧凑，会跟着男主一起紧张起来。来来回回十来个角色，戏份平均差不多的样子，以男主为核心，一个个都串起来，循环出场。最后的逃跑戏，略意外，设计了一个意外又套一个意外，男主一下子变身了打不死的小强。结尾不太喜欢，太宣扬创作者的个人价值观了，我觉得更open一些，秘密花园13处小秘密都藏在哪里或许会更好。妻子那条线，单薄了点，有点可惜。

怎么说呢，大群这个片子，风格是一流的。它的创作者诺亚霍利，在视觉元素，色彩，实验手法，复古与未来美学并置，镜头语言炫技等等这些方面，都算得上是在通俗文化可以接受的范围内的做到头了，但是这个创作者，他缺陷与短板也很明显，秘密花园13处小秘密都藏在哪里就是他只有一个壳，秘密花园13处小秘密都藏在哪里没有内容，所以讲故事不行。如果用日本ACG打比方，他就是像是一个最牛逼的设定者，但却缺乏脚本的能力。所以最后就是如果这个片去掉这些光彩夺目的障眼法，就什么都没剩下。。。但是有趣的是在这部剧里，他竟然只靠这个就把整个剧撑住了。。。但是去到大银幕这种光靠花哨撑出来的壳就会穿帮，所以这也是为什么他的电影长篇处女作想要继续这个从头飞到尾的假嗨套路，就立刻扑街了。。。因为拍电视剧你把每一集拍成超长MV可能是可以的，而电影这样拍不行。。。

有点老港片的味道，秘密花园13处小秘密都藏在哪里就是傻子演的不好，像文章